La prospettiva nel presepe

Osservando un paesaggio si noti che gli oggetti vicini risultano più grandi di altri di uguale dimensione posti in lontananza. Questa sensazione si deve avvertire anche quando si osserva un presepio e per ottenere tutto questo è necessario costruire un presepe seguendo semplici regole.

Linea d'orizzonte del presepe

Il presepe va posto ad un'altezza tale che l'altezza della visuale dell'osservatore deve coincidere con la linea d'orizzonte del presepe; in dettaglio l'osservatore deve guardare negli occhi le statue sistemate in primo piano, suscitando nello spettatore l'impressione di entrare nel paesaggio.

Punto di fuga in un presepe
E` il punto in cui convergono tutti gli elementi che costituiscono il presepio. Deve essere posto ad una distanza dal punto di osservazione pari al doppio della profondità del presepio.
(Vedi il disegno.)
E' posto ad una altezza dal suolo uguale all’altezza in cui si trovano gli occhi di una persona, approssimativamente 160 cm.
Fissa in questo punto uno spago e tendilo fino alle costruzioni (linea guida). Avrai tutte le inclinazioni esatte dei tetti delle architravi, delle porte e delle finestre, degli edifici. Naturalmente le linee verticali resteranno perpendicolari.

Allontanandosi i pastori devono diminuire in altezza secondo la linea di guida. E' un errore posizionare sullo sfondo dei personaggi, nella realtà non esistono persone cosi alte da essere riconoscibili su una montagna.
Qualche porta aperta, un personaggio in controluce dà un ottimo effetto prospettico. Piccole siepi, ciottoli, una strada aiutano a convergere nel punto di fuga. La strada deve essere nascosta da svolte, discese, da massi per riprendere lontanissima. Non mostrarla tutta fino all'ultimo piano.
Per accentuare l'effetto prospettico della profondità circoscrivi il presepe coprendone i lati e costruendo un boccascena, come fosse un palcoscenico di un teatro costringendo così l'osservatore a guadarlo da un solo punto di vista.
I toni dei colori si attenuano in relazione alla distanza dall'osservatore. Infatti un oggetto lontano ha colori meno vivi e i contorni perdono in nitidezza. Utilizza quindi colori con forti tonalità in primo piano e successivamente con tinte sempre più attenuate aggiungendo del grigio e del violetto non solo sul paesaggio, ma anche sui personaggi, specialmente quelli lontani. I colori saranno sempre più spenti fino ad arrivare alle ultime montagne che dovranno essere di un colore grigio-azzurro che si confonderà con il colore del cielo.
Anche le luci accentuano il senso prospettico. ll primo piano deve essere più illuminato degli altri.
Sulla sfondo l'illuminazione non sarà mai eccessiva, perchè l’effetto della lontananza affievolisce anche nella realtà qualsiasi luce.

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